《家有喜事》，92版本，一个 □□□□□贺岁系列的经典开端。由黄百鸣 □□□□□监制，高志森导演，谷德昭编剧 □□□□□。那是一个香港电影的黄金年代 □□□□□，经典电影层出不穷，而且香港 □□□□□电影圈子不大，所以每年的贺岁 □□□□□档，都是我们最熟知的艺人扎堆 □□□□□出演贺岁电影。比如本片，集合 □□□□□了当时最火的周星驰，张曼裕， □□□□□张国荣，毛舜筠，以及黄百鸣和 □□□□□吴君如领衔主演。中国人一向是 □□□□□以家为本，以家为传统，所以很 □□□□□多贺岁电影都是以家为主题，或 □□□□□者以家庭为单位，展开故事演出 □□□□□的。本片表层看，是常家三子各 □□□□□自的感情故事，但实际内核，还 □□□□□是家庭，其中以大哥黄百鸣和大 □□□□□嫂吴君如的戏最为明显，这也是 □□□□□为何影片以大嫂为开场，又以大 □□□□□嫂为结束，形成故事的闭合。周 □□□□□星驰在本片中的表现，最为抢眼 □□□□□，实际上三兄弟的戏份平均，但 □□□□□星爷总能在群像戏中找到自己最 □□□□□准确的点，比如精神病院那场戏 □□□□□，可谓星爷的经典。8.5分！ □□□□□

【B】武戏十分精彩， □□绝对的视听盛宴，甚至 □□说开创了功夫片新风格 □□都不为过。三条线剧情 □□十分破碎，虽然说王家 □□卫的片子向来没剧情， □□就讲究个“情绪”。可 □□问题是作为商业片不能 □□没有剧情推进，作为王 □□家卫的电影又不能没有 □□那份神韵，结果是两方 □□面都没做好。 当然也 □□可能是因为删减，期待 □□导演剪辑版 □□

从《切腹》、《大菩萨岭》 □□□□□□□、《侍》到《夺命剑》，桥 □□□□□□□本忍的剧作风格逐渐清晰。 □□□□□□□本片故事始于1725年御 □□□□□□□柱节草甸试剑，终于172 □□□□□□□7年御柱节草甸杀阵，时空 □□□□□□□上形成严格闭环。其中以阿 □□□□□□□市夫人讲述袭主、阿市夫人 □□□□□□□出走、大杀阵作为分隔形成 □□□□□□□段落大致等长的四个片段。 □□□□□□□在精巧工整的剧作中，伊三 □□□□□□□郎入赘的无奈、阿市被反复 □□□□□□□易主的无奈赋予几个主要人 □□□□□□□物作为与夫权、藩国决裂的 □□□□□□□反叛者以磅礴的悲剧性力量 □□□□□□□，伊三郎这一西西弗式角色 □□□□□□□最终关于人格独立的觉醒体 □□□□□□□现出桥本忍在权力对抗故事 □□□□□□□中插入的进步、解放思想色 □□□□□□□彩。从不惜以家族毁灭为代 □□□□□□□价守护爱情，到不惜以死对 □□□□□□□抗藩国律令，个体的悲剧上 □□□□□□□升为江户幕府时代的悲剧。 □□□□□□□桥本忍钟情于大杀阵中飞蛾 □□□□□□□扑火、不死不休的人物结局 □□□□□□□，本质上是以血泊放大了无 □□□□□□□法救赎的绝望的宿命论色彩 □□□□□□□。 □□□□□□□

星爷，笑授精记1中有-21H最火的泪，无脑五星（结□□□尾过于匆忙）一句□□□

集数限制之下，铺垫非常授精记1勉 □□□□□强的人物性格与关-21H最火的系，全程 □□□□□开挂得无解的主角机，最终 □□□□□话令人发指的直接用原画稿 □□□□□充数，这一切硬生生被牛逼 □□□□□无比的机械设定，通过时间 □□□□□膨胀效应推动的叙事，扯蛋 □□□□□无比但仍宏大得令人热血沸 □□□□□腾的宇一句宙时空叙事，以及最 □□□□□后一万二千年后的回归硬生 □□□□□生的克服了。 □□□□□